Женские образы в пьесе "Гроза" Островского: материалы для сочинения по драме

"Относительно разнообразия женщин Островский далеко оставляет за собой всех прочих писателей его времени. К него не найдете вы, правда, таких безусловно идеальных героинь, каковы Елена в "Накануне" или Ольга в "Обломове". ни такие всеобъемлющие по своей широте типы, как Татьяна Пушкина. Островский был реалист в истинном и полном смысле этого слова. Ни одного характера, ни одного типа не найдете вы в его пьесах, безусловно идеального.

. типы его в высшей степени конкретны и относительны. Нет никакой возможности отрывать их из той среды, к которой они принадлежат, от их семьи. И вот перед нами проходит самая пестра и разнохарактерная вереница женщин. <. >

Что касается до Островского, то он, со своей стороны, не делает ни малейших предпочтений одной из своих героинь перед другой. Объективность его в этом отношении можно уподобить солнцу, которое с одинаковой любовью льет свой свет на маленькую былиночку, равно как и на роскошный дуб, словно внушает нам, чтобы любуясь какою-нибудь victoria regia*, . мы не упускали из вида и незабудочки. " (* victoria regia - самая большая кувшинка в мире)

Образ Катерины Кабановой ". к категории женщин, колеблющихся, нерешительных, боящихся всяких кар . принадлежит и Катерина в "Грозе". . она . обладает от природы художественной натурой и ультрарелигиозным воспитанием. <. >

Крайне впечатлительная, нервная, вечно экзальтированная, со своими чисто горячечными грезами и чуть не галлюцинациями, Катерина . до последней степени пуглива и вечно . под гнетом какого-нибудь ужаса, вероятно, под влиянием тех суеверных рассказов странниц. Пройдет по улице сумасшедшая барыня, грозя всем палкой и гееной огненной, и Катерины вся уже дрожит, и сердце у нее упало; послышится гром вдалеке - и новые страхи. <. >

. в случае обиды или какого-нибудь притеснения, Катерина . подвержена . той же отчаянности, и тогда куда страх девается. <. >

Парни поглядывали на нее, но она никого не любила, а только смеялась над ними. Не любя, вышла она и замуж за Тихона; ее, вероятно, просто выдали за него, а она не сопротивлялась, потому что он был ей не противен, и она его жалела.

Но потом, под гнетом тяжкого семейного деспотизма и вечных попреков свекрови, она ожесточилась; муж, оказавшийся тряпкой, не способный защитить ее, сделался ей противен, и она влюбилась в Бориса, который . казался Катерине героем, резко выделяющимся из всего ее окружающего, человеком иного, волшебного мира.

И вот начались . колебания. резкие . вследствие впечатлительности Катерины и ее религиозной экзальтации. . Катерина смотрите на свою страсть к Борису, как на бесовское наваждение, порчу, от которой она и рада бы избавиться, да не может. <. >

Не будь Кабановой с ее неумолимым и безжалостным тиранством. Борис уехал бы, муж простил бы свою преступную жену. Но Кабанова, усугубив свое преследование невестки, скоро доводит ее до . отчаянности. <. >

Правда, перед своим падением в Волгу, Катерина, прощаясь с Борисом, как будто отваживается на шаг еще более решительный и не столь малодушный, как самоубийство: она просит Бориса взять ее с собой. Но, по-видимому, это были одни жалкие слова, которым и сама Катерина не придавала большого значения, отлично зная, что Борису невозможно взять ее с собой; она не стала даже и настаивать на своей просьбе."

Образ Варвары Кабановой "Вот другое дело - Варвара. . Островский едва ли не сознательно вывел ее в контраст Катерине, и контраст этот провел по всей драме. <. >

Здесь мы видим полное уже отрешение от всех родовых заветов домостроевской старины и широкое развитие индивидуальности.

Женщины этой категории не вешают головы при первой неудаче в жизни, не отдаются пассивно определению судьбы или воле старших; они стремятся самостоятельно и независимо устроить свою судьбу и при своем уме, ловкости и находчивости всегда успевают в этом, выходя замуж непременно за того, кого сами избирают; в девичестве это огневые и бедовые девушки, с которыми родители никак не могут совладать; в замужестве - энергические и неусыпные хозяйки, держащие обыкновенно в ежовых рукавицах весь дом, не исключая своего благоверного. Старуха Кабанова в молодости своей, наверное, принадлежала к этому типу, и Варвара родилась вся в нее.

Варвара - прежде всего натура глубоко реальная, чем она и отличается радикально от Катерины; никаких не знает она . страхов: ни сумасшедшая старуха со своими угрозами, ни громы небесные нисколько ее не смущают. Они и говорит-то в пьесе мало, . высказываться - не в ее натуре; она больше действует, и посмотрите, как энергичнее: помогает Катерине видеться с ее любезным, не забывая при этом и себя.

Ее обвиняли в рабской лживости и притворстве и ставили ей в пример Катерину, как образец прямо и честной натуры. Но лживость и притворство вовсе не представляют природных свойств Варвары; ведь не лжет же она и не притворяется ни перед Катериной, ни перед Кудряшом. Это . лишь система действий по отношений к одной Кабановой. <. >

. у подобных девушек не хватает еще мужества открыто заявлять свою волю, да и трудно это было бы перед Кабановой, но это не мешает им устраивать свою жизнь самостоятельно и по-своему.

. сама удалая, она полюбила и парня еще более удалого, который не робел и не молчал перед Диким. <. >

И вот в то время, когда разунылый Борис был услан свирепым дядюшкой в Сибирь, а разочарованная Катерина пошла искать правды и утешения в волнах Волги, одна Варвара устроилась благополучно и завоевала то самое счастье, которого добивалась: она убежала с Кудряшом."