Хороший вопрос. Правда ли, что серьга на картине «Девушка с жемчужной серёжкой» на самом деле не жемчужная?
Начнём с названия картины. Казалось бы , в нём есть чёткое указание на жемчуг — ведь автор-то знал , что изображал? Не так всё просто. Дело в том , что Ян Времеер — как и другие художники того времени — не давал названий своим произведениям. Чаще всего это делали стряпчие , составляя реестр имущества клиентов. Так , в описи от 1676 года , сделанной после смерти художника , значатся « Два трони в турецком стиле» ( проще говоря , портреты-фантазии). Одним из них , скорее всего , была эта работа. Позже она была известна как « Девушка в тюрбане» и «Лицо девушки».
Название « Девушка с жемчужной серёжкой» стало официальным в 1995 году , когда владелец картины — Королевская галерея Маурицхёйс в Гааге — выбрала его из многих других для каталога выставки Вермеера в Вашингтоне. Это на английском , а на нидерландском картина именуется еще однозначные — «Девушка с жемчужиной» ( Meisje met de parel). Четыре года спустя писательница Трейси Шевалье закрепила название « Девушка с жемчужной сережкой» в одноимённом романе , по которому в 2003 году был снят фильм с Колином Фёртом и Скарлетт Йоханссон в главных ролях.
Совсем немного истории
Ян Вермеер не оставил после себя ни дневников , ни других записей. Мало упоминаний о нём и в письмах современников. Известно , что при жизни он был состоятельным человеком , но умер в крайней бедности. Его вдове пришлось продать несколько картин местному пекарю , чтобы оплатить счета.
Вермеер родился в нидерландском городе Дельфте в 1632 году. Его отец торговал произведениями искусства и владел постоялым двором. Сын унаследовал оба дела и плюс к этому сам писал картины. В наше время известно лишь о 33-х работах его авторства.
Такое скудное количество можно объяснить несколькими причинами. Во-первых , художник прожил лишь до 43-х лет , во-вторых , писал по два произведения в год , много внимания уделяя каждой детали. Кроме того , стоит учесть высокую стоимость красок , большую семью ( 11 выживших детей!), необходимость управлять гостиницей и продавать предметы искусства.
Слева: фрагмент картины « У сводни» ( 1656) — предполагаемый автопортрет Вермеера
Вернёмся к нашей загадке
Слои старого лака придавали цветам на картине желтоватый оттенок , а некоторые фрагменты и вовсе стали тёмными. Кроме того , в верхнем слое лака был обнаружен чёрный пигмент , добавленный , очевидно , чтобы изменить его тон. На нижнем блике серьги заметна небольшая яркая точка , которая , как оказалось , не была фрагментом оригинальной картины. Это капля краски , попавшая туда во время более ранних реставраций. Когда её удалили , украшение обрело своё первоначальное ровное свечение.
Слева: на скриншоте с сайта Girl-with-a-pearl-earring.info отчётливо видна капля краски ( фото вверху), удалённая после реставрации ( фото внизу).
Жемчуг? Фарфор?
Теоретически такие огромные перлы можно расколоть на части и отполировать. Но они встречаются в природе крайне редко и стоят целые состояния ( например , «Жемчужину Лао-цзы» оценивают в 40 млн долларов , а вторую , пока безымянную, — примерно в 100 миллионов). Ещё менее вероятно , что жемчужина на картине Вермеера — искусственная. Первый задокументированный успех в культивировании жемчуга датируется 1761 годом ( примерно через 96 лет после создания портрета), а первый официальный патент на этот процесс был выдан только в 1916-м.
Ещё одним вариантом может быть фарфор. В нашем представлении фарфоровые украшения — это в основном камеи. Но записи свидетельствуют , что из этого керамического материала изготавливали глазурованные и расписные бусины для ожерелий , брошей и серёг .
При этом на обеих картинах помимо серёг присутствуют нитки жемчуга. И свет от бусин отражается как от натуральных драгоценностей , то есть не очень гладко и ровно , а их цвет — это цвет жемчуга. Итак , Вермеер знал , как писать жемчуг. Но вот серьги отличаются от бус металлическим отливом.
Аргументы профессора Ике
« Статья Винсента Ике подтверждает то , что мы писали о „Девушке с жемчужной серёжкой“ Вермеера некоторое время назад… В музейном описании картины также упоминаются нереальные размеры жемчуга. Винсент Ике приходит к тому же выводу , но через иное понимание и изучение. Маурицхёйс с большим интересом воспринял его результаты. Это иллюстрирует то , почему голландские картины XVII века так интересны: на них всё не то , чем кажется.
Маурицхёйс ранее писал , что украшение в ухе девушки Вермеера — это не настоящая жемчужина. На самом деле , как и тюрбаны , „жемчужины“ не входили в повседневный наряд голландок в XVII веке. Квентин Бувело ( Quentin Buvelot , главный куратор Маурицхёйс) и куратор Ариана ван Шухтелен ( Ariane van Suchtelen) отмечали: „Жемчужина в ухе девушки удивительно велика. В наше время большинство драгоценностей выращиваются искусственно , но в XVII веке они естественным образом формировались в раковинах моллюсков. Крупные жемчужины были редкостью и оказывались у самых богатых людей планеты. В XVII веке были довольно широко распространены более дешёвые стеклянные перлы , обычно из Венеции. Их делали из стекла , которому придавали матовость. Вполне возможно , что у девушки такая жемчужина ручной работы“».